游戲制作

　　在游戲美術(shù)設(shè)計(jì)中，除了角色原畫和場景原畫之外，還有游戲插畫這一類別，能更直觀地體現(xiàn)整個(gè)游戲的美術(shù)風(fēng)格和意境。

　　在上月舉行的GGAC 2019 CG藝術(shù)家峰會上，2D組評委Krenz以《個(gè)人創(chuàng)作及畫法的提煉分享》為主題，分享了他在個(gè)人創(chuàng)作風(fēng)格上的探索經(jīng)驗(yàn)。

　　Krenz在臺灣從事美術(shù)教育產(chǎn)業(yè)多年，有10年自由插畫師經(jīng)驗(yàn)，在二次元領(lǐng)域，他是大觸級別的畫師。此前，他曾為《碧藍(lán)航線》、《陰陽師》、《明日方舟》等游戲提供插畫。

　　外界有人稱Krenz的風(fēng)格為“厚涂二次元”，按照Krenz此前的說法，他的作品“人物的畫法和造型是比較像二次元畫法，但透視、結(jié)構(gòu)等方面是偏西化的風(fēng)格，色彩、固有色偏印象派的處理手法。”

　　2015年，他在CG視覺藝術(shù)作品網(wǎng)站ARTSTATION的獲贊數(shù)在全站排名第一，但就是那一年，他發(fā)現(xiàn)“已經(jīng)掌握的作畫方式既成為了生存技能，又阻礙了后期發(fā)展。”

　　于是，他要求自己在各種限制條件下進(jìn)行繪畫練習(xí)，如全程硬筆繪畫、只能手動調(diào)整色彩數(shù)據(jù);再比如盡可能不做塑造，靠構(gòu)成和色彩搭配完成畫面等等。

　　2016年，他又嘗試用電繪模擬水彩畫、素描等傳統(tǒng)繪畫的紋理，將摸索出來的技巧融合在原創(chuàng)作品中，形成了一種保有二次元味道，同時(shí)筆觸和顏色厚度擁有傳統(tǒng)繪畫(如水彩)質(zhì)感的個(gè)人風(fēng)格。

　　此次演講中，他分享了他2015年以來探索出來的電繪實(shí)用技巧、用電繪模擬水彩畫紋理的要點(diǎn)，以及工作后如何繼續(xù)提升技能水平的經(jīng)驗(yàn)。

　　即便讀者不從事美術(shù)相關(guān)職業(yè)，通過閱讀Krenz的分享，也能更好的理解個(gè)人的職業(yè)發(fā)展和提升路徑。

　　上海博思游戲?qū)W校為廣大希望進(jìn)入游戲美術(shù)行業(yè)的同學(xué)精心設(shè)計(jì)了各類零基礎(chǔ)游戲美術(shù)課程，保證學(xué)員最終符合行業(yè)就業(yè)標(biāo)準(zhǔn)。同學(xué)們可以以此為基礎(chǔ)，進(jìn)入游戲行業(yè)之后，再根據(jù)真實(shí)項(xiàng)目來探索屬于自己的個(gè)人創(chuàng)作風(fēng)格。